Sin City [Soundtrack]

Viele Köche verderben nicht immer den Brei. Das bekannte Sprichwort erweist sich zumindest beim Soundtrack von Sin City als falsch. Verantwortlich zeichnen für den Score nämlich drei Personen, die ihren Job sehr gut machen. Die Arbeit an der Filmmusik wurde auf verschiedene Kreative verteilt, als Regisseur Robert Rodriguez drei Bände der düsteren, ultrabrutalen Kultcomic-Reihe Sin City von Frank Miller umgesetzt hat. Dabei sollte jedes Kapitel, das sehr abstrakt/artifiziell stilisiert realisiert worden ist, indem die gezeichneten Bildern in einer modernisierten Variante des Film-Noir-Stils zu (sur)realem Leben wurden (meist schwarz-weiß, nur punktuell koloriert), kompositorisch eine eigene Farbe erhalten.

Wie es sich für Sex-and-Crime-Geschichten voller zwielichtiger, harter Macho-Männer (entweder Detektive oder Gangster) und verruchter, stets sexy gekleideter Frauen (Stripperinnen oder Prostituierte) gehört, kann ihr desillusioniertes Leben nur von einem dementsprechenden Soundtrack begleitet werden: melancholisch, gewalttätig, verzweifelt, impulsiv, hoffend, roh. Und genauso klingt auch das Resultat.

"Stadt ohne Gnade" vertonte Robert Rodriguez selber. Er hat bereits für seine Filme Kill Bill 2 und Spy Kids 3D den Score geschrieben. Zu seinen Sound-Skizzen aus Streichern, Bläsereinschüben und Schlagzeugbeat inspirierte ihn der mexikanische Klassik-Freigeist Silvestre Revueltas, dessen "Sensemaya" das vorletzte Stück des Albums (Laufzeit: 58 Minuten 16 Sekunden) darstellt.

"Das große Sterben" untermalte Graeme Revell und weckt dabei Erinnerung an seine Daredevil-Arbeit. Der Sound ist düster, metallisch. Akzente gelingen dem Ex-SPK-Keyboarder durch Samples, ein Saxophon, perkussiv gespieltes E-Piano und einem Bläsersatz sowie Chor beziehungsweise der Stimme der lateinamerikanischen Sängerin Rebekah Del Rio (CD-Tip: All My Life, Toda Mi Vida). Für "Dieser feige Bastard" ließ sich John Debney (Spider-Man 2, Scary Movie 2) von den Soundtracks der Schwarzen-Serie-Filme inspirieren. Er setzt ein Orchester samt Bläser ein, aber auch klagende Solo-Trompete sowie röhrendes Saxophon und erzeugt Tempo mittels Percussion. Das orchestrierte "Jackie Boy's Head" klingt jazzig. Nicht zu vergessen: Der exquisite, treibende Techno-House-Track "Absurd" von Fluke.

Obwohl die "bis ins Absurde stilisierte Gewalt ebenso kompromisslos wie virtuos inszeniert wurde" (Spiegel Online) - aufgrund der totalen, digital erzeugten Künstlichkeit berührt sie den Betrachter nicht wirklich - ist der Showdown an Nonstop-Brutalität schon vor Ende der 124 Minuten zu viel des Erträglichen. Weniger wäre mehr gewesen. Minimalismus kommt allerdings bei dem in Tönen gefassten Alptraum mit verzweifelt romantischer Note zum Tragen und macht diesen Score zwar nicht leicht konsumierbar, im Filmkontext aber wirkungsvoll und optimal passend!Thomas Hammerl